lavori didattici non pubbl

**Saggi e studi vari sulla musica rinascimentale e barocca**
	Ricercari a 5 voci con cadenze in D-E-F-G-A-C	G. Pacchioni
	Il contrappunto doppio	Vari autori
	Il contrappunto retrogrado	Vari autori
	Le fughe sciolte	G.Pacchioni
	Delle regole & esempij per il Contrapunto	A.Berardi
	Progetto didattico: Musico Perfetto	G.Pacchioni
	La notazione musicale tra 5-600	Vari autori
	Composizione a cori multipli	Vari autori
	Comporre a due, tre e quattro voci (e cadenze)	G.Pacchioni
	Comporre sopra i Bassi Ostinati	G.Pacchioni
	Canoni artificiosi	Vari autori
	Contrappunti contrari e riversi	Vari Autori
	Contrappunti doppi	J.J.Fux
	Quello che sia Contrappunto Doppio	Gio.Maria Bononcini
	Documenti armonici (Andrea Bornstein)	Angelo Berardi
	Regole sul modo di comporre	O.Tigrini
	Facili regole sulla solmisazione	G. Pacchioni
	Appunti armonici	G. Pacchioni
	Manuale minimo sulle diminuzioni	Pacchioni/Conforti
	Contrappunti doppi	A.Berardi
	Alcuni modi di fare i contrappunti doppij	L.Penna
	Contrappunti rivoltati chiamati doppij	R.Rodio
	Contrappunti doppi	L.v.Beethoven
	Le 5 specie di contrappunti doppi	G.B.Martini
	De contraponti doppij	Gio.Maria Artusi

S.Ganassi: Modi di far pratica della mano quanto al diminuir. Estratto dall'Opera intitulata Fontegara Venezia 1535 -Pagina HTML, a cura di Giorgio Pacchioni.
Bartolomeo Bismantova (Ferrara 1677) -Common Ground file di 34k: Regole sulle Arcate per il Violino tratte dal Compendio Musicale di Bartolomeo Bismantova (Ferrara 1677) a cura di Giorgio Pacchioni. (.pdf)
Ignatio Donati: Dichiarazione del "Cantar lontano" dai Sacri Concerti A 1. 2. 3. 4. & 5. Di Ignatio Donati Venezia 1612 "Sacri Concerti" A 1. 2. 3. 4. & 5. Di Ignatio Donati Venezia 1612 -Pagina HTML
J.J.Fux: - Salita al Parnasso - (Edizione in italiano) Carpi 1761 "Delli Contrappunti doppij" a cura di Giorgio Pacchioni.
F.A.Vallotti: "Trattato della moderna musica" ms.del XVIII sec.(1° Stampa integrale del 1950) "Del contrappunto doppio"
M^r.Hotteterre le Romain : Sintesi del Cap.11 de "L'art de Preludier sur la Flute......" di Parigi 1719 riguardante le varie specie di misure, il modo di batterle, l'uso, i valori ineguali ecc. a cura di Giorgio Pacchioni.
Maurizio M. Gavioli: I Temperamenti (1) Nozioni teoriche fondamentali. Temperamenti pre-barocchi.
J.M.Hotteterre: Principes de la Flute....Paris 1720 Cap. VIII "De coup de langue....) traduzione a cura di Concetta Pellegrino.
SILVESTRO GANASSI: "OPERA INTITULATA FONTEGARA" Venezia, 1535 Traduzione in italiano corrente dei capitoli 23, 24, 25 dedicati al suonare artificioso, a cura di Fabio Bonvicini.
Georg Muffat (Florilegium primum & secondum, 1695-1698) Dediche, "prefatione" "Osservationi dell'autore" "esempij citati nelle osservationi comprese in quest'opera" (documento estremamente importante sulla prassi musicale del periodo, ricchissima di consigli sulla ornamentazione, le arcate, i tempi ecc.)

il Contrappunto Doppio
(G.Pacchioni)
Cap.1	Regole generali
Cap.2	Contrappunto doppio all'Ottava
Cap.3	Tricinium e Quadricinium
Cap.4	Contrappunto doppio alla Decima
Cap.5	Contrappunto doppio alla Duodecima
Proposta didattica	Metodo di lavoro di P.Martini
A tre	Vari contrappunti doppi alla duodecima, a tre voci (sopra e sotto a tenor)
A tre	Contrappunti doppi alla duodecima, a tre voci, con varie imitazioni
A Quattro	Contrappunti doppi alla duodecima, a quattro voci con l'apporto di una voce libera.
A Quattro	Contrappunti doppi alla duodecima, a quattro voci con tre parti in imitazione ed in cp. doppio alla duodecima.

**Gio.Maria Bononcini**
**Musico Prattico** Cap.11
(Bologna 1673)
A cura di Giorgio Pacchioni
Parte prima
Parte seconda
Parte terza

**Le fughe sciolte**
Tutte le specie di Fughe sciolte	Azioni e caratteristiche
A due voci	Quattro maniere diverse
A due voci	Il modello proposto da J.J.Fux
La prima specie a tre voci	Imitazione semplice
La seconda specie a tre voci	Imitare il Tenor
La terza specie a tre voci	Scambio dei ruoli (guida/seguito)
La quarta specie a tre voci	Anticipare il seguito con moti contrari
La quinta specie a tre voci	Un soggetto secondario si alterna col principale
La sesta specie a tre voci	Imitare il tenor e creare un soggetto secondario
La settima specie a tre voci	Come fare più fughe sullo stesso Tenor

Indice

Prima parte

G. Zarlino “LeIstitutioni Harmoniche”.........................Pag. 2
I segni del diesis, bequadro e bemolle .......................Pag. 2
Della battuta ................................................Pag. 2
Della Sincopa ................................................Pag. 2
Delle Pause ..................................................Pag. 4
Del Tempo, del Modo, della prolazione ........................Pag. 4
Della perfettione delle figure cantabili .....................Pag. 5
Della Imperfettione delle figure cantabili ...................Pag. 7
Del Punto...... ..............................................Pag. 8
Dell’utile che apportano li mostrati accidenti................Pag. 12
Il modo che s’ha da tenere ......sotto le parole..............Pag. 13
Delle Legature ...............................................Pag. 14

Seconda parte

L. Zacconi “Prattica di musica” ....................................Pag. 16
Se tutte le figure musicali possano intravenire nelle prolationi....Pag. 16
Quando in un aparte sola sono due o più segni.......................Pag. 17
A. Brunelli “Regole utilissime” ....................................Pag. 18
Delle Proportioni, Sequialtere, Emiolia e Meliola...................Pag. 18
Alcune devianze ai precetti zarliniani..............................Pag. 21
G.Frescobaldi “Il primo libro delle Canzoni” .......................Pag. 22
Canzon prima .......................................................Pag. 22
Canzon seconda......................................................Pag. 22
Canzon terza........................................................Pag. 22
Canzon quinta.......................................................Pag. 23
Canzon sesta........................................................Pag. 23
I. Donati “Sacri concerti”..........................................Pag. 24
L. Penna “Li primi albori musicali” ................................Pag. 23
Proporzioni maggiori e minori, sesquialtera ed hemiolia.............Pag. 27

Epilogo.............................................................Pag.28

Capitolo	Autore	Opera	Luogo e data
Introduzione	G.B.Martini	Esemplare o sia Saggio fondamentale pratico di Contrappunto (parte prima)	Bologna 1774
Modi di concertare detti Salmi a quattro chori.	Lodovico da Viadana	Salmi a quattro Chori	1612
Regole per le cantilene a più Chori	A. Berardi	Arcani musicali	Bologna 1690
Del Contrappunto a Due, Tre e Quattro Chori	L. Penna	Li primi albori musicali - Cap. Duodecimo (Libro Secondo)	Bologna 1694
Del modo di comporre a due cori	F.A.Vallotti	Trattato della moderna musica - CAPITOLO XXXI.	Ms XVIII sec.
La fuga ad otto voci	G.B.Martini	dall’Esemplare.. (parte seconda ) di G.B.Martini	Bologna 1775

Argomento	Cap.
Quello, che si ha da fare innanti, che si dia principio alla compositione	XIII
Del principio della compositione	XIIII
Modo che si ha da tenere nel mezzo della compositione	XV
Del fine della compositione	XVI
Modo che si deve tenere nelle compositioni di due voci	II
Modo di comporre a tre voci	XVII
Modo di comporre a più di quattro voci	XIX
Modo che si deve tenere nell'accommodare le parti della compositione	XX
Modo che s'ha da tenere per mettere le parole sotto le note	XXIIII
Modo di rivedere le compositioni & emendarle da ogni sorte di errori	XXV

Argomento	Autori
Riversamento comune SI=SI	A.Brunelli
Riversamento FA=FA	J.S.Bach
Riversamento RE=RE	Gio.Maria Bononcini
Fuga contraria non riversa	G.B.Martini
Contrappunti e fuga riversi e contrari	G.Pacchioni



A due voci	L.Zacconi
A tre voci	G.Pacchioni
A quattro voci	O.Tigrini