Giorgio Pacchioni

Canoni che salgono o scendono di un grado, op.52, alcuni su antichi proverbi italiani.

n.	Azione	Voce
1	Stendere un soggetto di una o due battute partendo dalla prima corda del tono, alla fine della quale	Canto
2	si osservi di ricopiarla nel Tenore un'ottava sotto	Tenore
3	contrappuntare il tenore (frase 2) facendo attenzione al toccare consonanze e dissonanze consentite dal contrappunto alla duodecima (1,3,5,8,10,12) (2->3 sotto, 4->3 sopra, 7->8 sotto)	Canto
4	se il contrappunto è stato steso in modo corretto, alla fine della frase 1 del Tenore può partire l'alto una quinta sopra al Tenore con la frase 1	Alto
5	Sopra 1 dell'alto e 2 del Tenore, il Canto continua il contrappunto alla duodecima col Tenore (frase 3) facendo attenzione di essere compatibile anche con l'alto, con un contrappunto normale, si eviti la quarta tra i due.	Canto
6	dopo la frase nuova del canto, può finalmente aggiungersi il Basso che canta la frase 1 un'ottava sotto dell'Alto	Basso
7	sopra la frase 1 del Basso, la 2 dell'Alto e la 3 del Tenore si componga un'altra frase (4 frase) al Canto, sempre in duodecima col Tenore e normale con le altre due, si osservi di finire la frase non appena si possa cantare la nota un grado sopra del tono	Canto
8	sopra la frase 2 del basso, la 4 del Tenore e la 3 dell'Alto, il Canto potrà ricantare la sua parte un grado sopra trovandosi così ad essere conseguente numero 2 alla quinta, come lo fu l'Alto alla sua entrata.	Canto
9	D'ora in poi tutte le voci che finiscono la frase 4 potranno riprendere la loro parte un grado sopra, sia mantenendo o no gli stessi intervalli (trasposizione cromatica o diatonica). L'unico limite è l'estensione delle voci che ad un certo punto, in acuto, non potranno più cantare. Per questo motivo si avrà fatto attenzione a mantenere la prima stesura in un registro più basso possibile.

How to compose this type of canon for 4 voices:

Translation by David Salomons

n.	Action	Voice
1	Write a 1st subject of one or two bars starting from the first chord of the scale, at the end of which	Soprano
2	ensure you copy it in the tenor one octave lower	Tenor
3	make a counterpoint for the tenor (phrase 2) ensuring that it plays those consonant and dissonant intervals that are permitted in counterpoint at the 12th (1,3,5,8,10,12) (2->3 below, 4->3 above, 7->8 below)	Soprano
4	if the counterpoint has been written correctly at the end of the 1st phrase of the tenor the alto can begin a fifth above the tenor with phrase 1	Alto
5	Over 1 of the alto and 2 of the tenor the soprano continues the counterpoint at the twelfth with the tenor (phrase 3) ensuring it is compatible with the alto, above all with normal counterpoint,	Soprano
6	after the new phrase of the soprano, finally the bass can join in singing the phrase 1 of the alto one octave lower	Bass
7	above phrase 1 of the bass, phrase 2 of the alto and phrase 3 of the tenor another phrase (phrase 4) should be composed in the soprano, still a 12th from the tenor and normal with the other two, ensure you finish the phrase as soon as you reach a place where it cannot sing one note higher in the scale	Soprano
8	over phrase 2 of the bass, phrase 4 of the tenor and phrase 3 of the alto the soprano can sing its part again one step higher, thus finding itself therefore as number 2 at the fifth, just like the alto was when it entered.	Soprano
9	From then on, all of the voices, when they finish phrase 4, will be able to start their part again one step higher: they may keep the same intervals or not (chromatic or diatonic transposition). The only limit is the range of the voices, which, at a certain point cannot sing any higher. For this reason we should make sure that we have started out at the lowest possible part of the register.

(Ascolta l'esempio sottostante)

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