In questa pagina compaiono i miei canoni composti attraverso regole e tecniche apprese dai più celebri maestri del passato, in particolare mi riferisco all'esempio sottostante composto dal Padre D. Agostino Bendinelli in lode di Gio.Maria Bononcini e riportato dal trattato Musico Prattico del Medesimo autore omaggiato dal Bendinelli.

Ascolta il canone di Bendinelli

Giorgio Pacchioni

Canoni che salgono o scendono di un grado, op.52, alcuni su antichi proverbi italiani.

Canone 1 Senza testo S.A.T.B.
Canone 2 Senza testo S.A.T.B.
Canone 3 Firma musicale S.A.T.B.
Canone 4 Salve Regina S.A.T.B.
Canone 5 Salve Regina S.A.T.B.
Canone 6 Ave Regina Cælorum S.A.T.B.
Canone 7 Salve Regina (soggetto sulle sillabe "Andrea Bornstein"la-re-la-sol-re-mi) S.A.T.B.
Canone 8 "Non ti fidar che non ricevi inganno"
Sopra le sillabe "FA-RE-SOL-UT-LA-RE"
Sillabe di Falerno Ducande (Fernando De Luca)
S.A.T.B.
Canone 9 "Saggio è chi poco parla e molto tace" S.A.T.B.
Canone 10 "Poco fa chi a se non giova " S.A.T.B.
Canone 11 "Tempra la lingua quando sei turbato, acciò che non ti ponga in male stato." S.A.T.B.
Canone 12 "Da traditor mentre che puoi ti guarda." S.A.T.B.
Canone 13 "A buon intenditor poche parole " S.A.T.B.
Canone 14 "Amico mio cortese, secondo il tuo valer fatte le spese " S.A.T.B.
Canone 15 " Odi, vedi, ora e tace, se vuoi vivere in pace " S.A.T.B.
Canone 16 "Chi ti loda in presenzia, ti biasima in absenzia " S.A.T.B.
Canone 17 "Chi non sa simulare, difficile è il suo campare " S.A.T.B.
Canone 18 "Impara oggi......."1 S.A.T.B.
Canone 19 "Impara oggi......."2 S.A.T.B.
Canone 20 "Chi non raccoglie " S.A.T.B.
Canone 21 "Buon Natale a tutti voi " (2007) S.A.T.B.
Canone 22 "Chi sta sotto signoria....... " S.A.T.B.
Canone 23 "Ventura Dio, che poco senno abasta " Aria del Granduca 1 S.A.T.B.
Canone 24 "Ventura Dio, che poco senno abasta " Aria del Granduca 2 S.A.T.B.
Canone 25 "Fa pur servigi ad un villano..... " S.A.T.B.
Canone 26 "Chi mi ama mi trova " (1°parte) S.A.T.B.
Canone 27 "Chi mi ama mi trova " (2°parte "meglio soli....") S.A.T.B.
Canone 28 "Chi dice i suoi secreti a chi nol sa........ " (Rectus e Versus) S.A.T.B.
Canone 29 "Chi si vol vendicar...... " S.A.T.B.
Canone 30 "Se vizio conosci nel tuo amico ........ " S.A.T.B.
Canone 31 "La maggior cosa che tu abbia a fare...... " S.A.T.B.
Canone 32 "Gramo chi mal operando, si confida." S.A.T.B.
Canone 33 "Assai avanza chi fortuna passa ........ "1° vers. S.A.T.B.
Canone 34 "Assai avanza chi fortuna passa ...... "2° vers. S.A.T.B.
Canone 35 "Da triste vite ...... "1° parte S.A.T.B.
Canone 36 "Da triste vite ........ "2° parte S.A.T.B.
Canone 37 "La morte solo a quelli fa paura...... " S.A.T.B.
Canone 38 "Buoni son li amici e li parenti ........ " S.A.T.B.
Canone 39 "Questa è la verità non è menzogna ........ " S.A.T.B.
Canone 40 "Nulla cosa vale senza castitade ........ " S.A.T.B.
Canone 41 "L'avaro non ha mai ora di bene ...... " S.A.T.B.
Canone 42 "Molte fiate la volpe si crede ascosa star ...... " S.A.T.B.
Canone 43 "Ti dona e toglie ogni ben ...... " S.A.T.B.
Canone 44 "Anco fortuna più bisognosa assai ...... " S.A.T.B.
Canone 45 "Chi in gioventù s'appiglia a qualche vizio ...... " S.A.T.B.
Canone 46 "Se non sei per me ...... " S.A.T.B.
Canone 47 "Meglio dopo morte lasciar nemici ...... " S.A.T.B.
Canone 48 "Guardami Dio d'amici ...... " S.A.T.B.
Canone 49 "Chi ne' travagli non si contrista ...... " S.A.T.B.
Canone 50 "Chi ama Cristo con perfetto cuore ...... " S.A.T.B.

Come si debba comporre questo tipo di canone a quattro voci:

n. Azione Voce
1 Stendere un soggetto di una o due battute partendo dalla prima corda del tono, alla fine della quale Canto
2 si osservi di ricopiarla nel Tenore un'ottava sotto Tenore
3 contrappuntare il tenore (frase 2) facendo attenzione al toccare consonanze e dissonanze consentite dal contrappunto alla duodecima (1,3,5,8,10,12) (2->3 sotto, 4->3 sopra, 7->8 sotto) Canto
4 se il contrappunto è stato steso in modo corretto, alla fine della frase 1 del Tenore può partire l'alto una quinta sopra al Tenore con la frase 1 Alto
5 Sopra 1 dell'alto e 2 del Tenore, il Canto continua il contrappunto alla duodecima col Tenore (frase 3) facendo attenzione di essere compatibile anche con l'alto, con un contrappunto normale, si eviti la quarta tra i due. Canto
6 dopo la frase nuova del canto, può finalmente aggiungersi il Basso che canta la frase 1 un'ottava sotto dell'Alto Basso
7 sopra la frase 1 del Basso, la 2 dell'Alto e la 3 del Tenore si componga un'altra frase (4 frase) al Canto, sempre in duodecima col Tenore e normale con le altre due, si osservi di finire la frase non appena si possa cantare la nota un grado sopra del tono Canto
8 sopra la frase 2 del basso, la 4 del Tenore e la 3 dell'Alto, il Canto potrà ricantare la sua parte un grado sopra trovandosi così ad essere conseguente numero 2 alla quinta, come lo fu l'Alto alla sua entrata. Canto
9 D'ora in poi tutte le voci che finiscono la frase 4 potranno riprendere la loro parte un grado sopra, sia mantenendo o no gli stessi intervalli (trasposizione cromatica o diatonica). L'unico limite è l'estensione delle voci che ad un certo punto, in acuto, non potranno più cantare. Per questo motivo si avrà fatto attenzione a mantenere la prima stesura in un registro più basso possibile.  
     

How to compose this type of canon for 4 voices:

Translation by David Salomons

n. Action Voice
1 Write a 1st subject of one or two bars starting from the first chord of the scale, at the end of which Soprano
2 ensure you copy it in the tenor one octave lower Tenor
3 make a counterpoint for the tenor (phrase 2) ensuring that it plays those consonant and dissonant intervals that are permitted in counterpoint at the 12th (1,3,5,8,10,12) (2->3 below, 4->3 above, 7->8 below) Soprano
4 if the counterpoint has been written correctly at the end of the 1st phrase of the tenor the alto can begin a fifth above the tenor with phrase 1 Alto
5 Over 1 of the alto and 2 of the tenor the soprano continues the counterpoint at the twelfth with the tenor (phrase 3) ensuring it is compatible with the alto, above all with normal counterpoint, Soprano
6 after the new phrase of the soprano, finally the bass can join in singing the phrase 1 of the alto one octave lower Bass
7 above phrase 1 of the bass, phrase 2 of the alto and phrase 3 of the tenor another phrase (phrase 4) should be composed in the soprano, still a 12th from the tenor and normal with the other two, ensure you finish the phrase as soon as you reach a place where it cannot sing one note higher in the scale Soprano
8 over phrase 2 of the bass, phrase 4 of the tenor and phrase 3 of the alto the soprano can sing its part again one step higher, thus finding itself therefore as number 2 at the fifth, just like the alto was when it entered. Soprano
9

From then on, all of the voices, when they finish phrase 4, will be able to start their part again one step higher: they may keep the same intervals or not (chromatic or diatonic transposition). The only limit is the range of the voices, which, at a certain point cannot sing any higher. For this reason we should make sure that we have started out at the lowest possible part of the register.

 

 

 

(Ascolta l'esempio sottostante)

 

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