D. Scorpione -  RIFLESSIONI ARMONICHE - 1701
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Riflessione 37ª sopra il modo di rivoltare il contrappunto, alzandosi il soggetto per una quarta.

Nel primo rivoltamento, il contrappunto si abbasserà per la quinta, conforme ci addita il numero 5 posto sotto il 4 dei due seguenti ordini;
nel secondo rivoltamento, la parte acuta si trasporterà nel grave per un'ottava, come dimostrato dal numero 8 posto sotto all'unità.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
8
 7
 6
 5
 4
 3
 2
 1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8

Per fare questo contrappunto, bisogna che nel principale non si mette alla quinta, perché si muterà in quarta e che non si faccia legatura di quarta perché verrà convertita in quinta, si avvertirà ancora che le parti principali non si mettono troppo lontane una dall'altra ma vicine quanto si può.

Con le medesime regole date sopra, si può anche alzare il soggetto per una 11ª ed abbassare il contrappunto per 5ª o per 10ª nel primo rivoltamento,
e per 8ª o 15ª nel secondo, conforme tornerà più comodo per le parti.







Riflessione 38ª sopra il modo di rivoltare il contrappunto, alzandosi il soggetto per una quinta.

Alzandosi il soggetto per una quinta, il contrappunto, nel primo rivoltamento si abbasserà per ottava e nel secondo, abbassato per una 12ª, conforme a come viene insinuato dall'ottava, posto sotto il quinto,  la 12º posto è sotto l'unità, come appare in questi due ordini di numeri:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
12
 11
 10
 9
 8
 7
 6
 5
 4
 3
 2
 1
 2
 3
 4




Questo medesimo soggetto principale può alzarsi alla 12ª, abbassandosi il contrappunto per un'ottava o per una 15ª nel primo rivoltamento e per una 12ª o per una 19ª nel secondo, conforme sarà più comodo alle parti.


Riflessione 39ª sopra il modo di rivoltare il contrappunto, alzandosi il soggetto per una sesta.

Trasportandosi il soggetto per una sesta nell'acuto, il contrappunto si abbasserà per una quinta nel primo rivoltamento e per una 10ª nel secondo, conforme si dimostrano i numeri cinque posto sotto il sei ed il 10 e l'unità in questi due ordini di numeri.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
10
 9
 8
 7
 6
 5
 4
 3
 2
 1
 2
 3
 4
 5
 6

Qui abbiamo che il compositore può servirsi di tutte le consonanze, perfette e imperfette di qualsiasi legatura, perché tutte riusciranno buone, ma due terze due seste continue, si muteranno in due quinte e in due ottave.






Riflessione 40ª sopra il modo di rivoltare il contrappunto, alzandosi il soggetto per una settima.

Alzandosi il soggetto per una settima, il contrappunto, nel primo rivoltamento si abbasserà per sesta e nel secondo per 12ª, conforme viene dimostrato dal 6 posto sotto il 7 e dal 12 posto sotto l'unità, in questi due ordini di numeri:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
12
 11
 10
 9
 8
 7
 6
 5
 4
 3
 2
 1
 2
 3
 4

In questo contrappunto si proibisce la sesta, perché si muta in settima e la legatura di settima perché si converte in sesta; del resto, ogni altra consonanza e legatura riuscirà buona; si veda l'esempio.


 



Riflessione 41ª sopra il modo di rivoltare il contrappunto, alzandosi il soggetto per una ottava.

Trasportandosi il soggetto nell'acuto per una ottava, il primo rivoltamento del contrappunto sarà all'ottava sotto, ed il secondo alla 15ª [che ho mutato in ottava sotto del Cp. ed ottava sopra del Sogg.], come si vede da questi due ordini di numeri.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
15
 14
 13
 12
 11
 10
 9
 8
 7
 6
 5
 4
 3
 2
 1

Questo contrappunto, in quanto nelle repliche procede, non dico per intervalli simili, ma per i medesimi contenuti delle parti principali, perciò più di ogni altro conserva la formalità del tono e conseguentemente supera ogni altro in vaghezza e in perfezione. Nella sua composizione si proibisce la 5ª perché diventa una 11º, conforme si vede nei sopra adotti i numeri e, allo stesso modo, la legatura della 4ª, perché si muta in 12ª; veniamo ad esempio





Riflessione 41ªbis, sopra il modo di rivoltare il contrappunto, alzandosi il soggetto per una decima.

Questo medesimo contrappunto si può ancora, abbassare per una quinta nel primo rivoltamento e per una 12ª nel secondo; ma volendosi fare in questo altro modo, bisogna che si bandisca la sesta e la legatura della settima, perché nei rivoltamenti luna e l'altra saranno cattive, come si vede in questi due ordini di numeri:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
12
 11
 10
 9
 8
 7
 6
 5
 4
 3
 2
 1
 2
 3
 4

Già sono terminate tutte le specie del secondo ordine del contrappunto doppio, ma io non voglio dare fine senza lasciare un consiglio che sarà di grande giovamento a quello che se ne servirà. Posso così semplificare in qualche modo il compito del principiante contrappuntista:
si faccia una composizione al suo capriccio, ma non si serva della sesta e della legatura di settima, dopo di ché, trasporti il soggetto per un'ottava nell'acuto ed il contrappunto per una quinta nel grave, oppure il soggetto per una quinta nell'acuto e del contrappunto per un'ottava nel grave, così avrà rivoltamenti squisiti, perché procederanno tutti per i medesimi intervalli contenuti nelle parti principali e non uscirà fuori dai limiti del tono, sopra cui fonda la sua composizione e se avesse pensiero di fare i rivoltamenti per i moti contrari non si serva di nessuna legaura [dissonante]; l'esempio che segue serve per la maggiore insegnamento a chi desidera sapere. [Nel caso non voglia far a meno delle legature dissonanti, si ingegni ad annullarle prontamente nei rovesci contrari, come si osservi alla fine del quarto e quinto esempio seguenti.]